第207章 取与舍（第3/3页）

在他所加以改良并创新的活死人系列丧尸片之前，其实还有一部1932年出品的黑白电影《白色僵尸》，乃是世界上最早的丧尸题材电影。

不过《白色僵尸》所描绘的故事，其实关于海地民间传说的巫毒巫师和还魂尸的故事，其内容大意就是一个巫师通过的巫术将大批亡者唤醒为活死人，然后让他们不分昼夜地在工厂里操作着机器干活……

这种不用吃饭不用发薪水的劳动力，简直就是典型的资本家的终极梦想。

后来他所拍摄的《活死人之夜》，便是在前人的基础上，通过清晰的暴力描写和悬疑恐怖题材的掩盖，映射和讽刺了当时的混乱社会以及人与人之间的内部矛盾斗争。

可以说，丧尸这个题材最主要的并非是恐怖暴力血腥，而是其下所掩盖的、人与人之间有关于利益、关于人性等东西所形成的内部斗争。

因此，他才会在《布鲁斯特的亿万横财》出来之后，方才开始认可了苏韵这个年轻后辈的思维创造力。

在这次的面谈里，苏韵也是对罗梅罗这位恐怖大师很是满意：倘若只是单纯的恐怖题材类商业片，再怎么赚钱也就是一时的辉煌。

唯有是向其注入足以提供观众思考的深刻内核，用雅俗共赏的方式表现出来，才能使得一种类型的电影成为永远的丰碑。

当年《生化危机》系列电影，在前面虽然大刀阔斧地魔改了游戏版本的剧情，但至少前两部里，那种人在绝境之中的挣扎和希望的内核，还不算跑偏。

可惜，在第三部 开始向全球发展但又想不出一个合情合理的解释之后，这个电影系列最终便变成了开挂女主角的无限装逼之路，再加上后来为了圆之前的剧情，一部部继续吃书、把游戏主角们拉出来溜溜吸引人气……直到最后，完全偏离了主题。

固然，电影系列的剧情是完全能捧起并捧红一个动作类电影的超级大女主，但苏韵想拍的，却始终还是游戏系列的剧情——那本来只是一群人在悲痛和混乱的社会之中，仍然保留着、孕育着人性温情的群像故事而已。