第二百五十四章 悲惨的时代,无人能逃(第3/5页)
圣人对于一个成功的人,就是这么定义的。
对于一个好的君王,就是这么要求的。
这么两句话,蒙学的孩童都看得懂。
但是那些大学究那些大儒,他就是非要去解释。
做注解释,解释不过瘾,还写书解释。
写书解释的不过瘾,还要多带几个弯弯绕绕的故事再去解释。
解释到最后,学儒的学生都懵逼了。
学到最后,各个都没学到仁义,但是对于仁义典故那倒是张口就来。
各个都假仁假义,个个都要求别人仁义。
大导演们也是这样的。
明明电影就是,用一个好节奏讲一个好故事,让镜头、音乐、台词、构图、色彩都为这个故事服务。
就这么回事儿,但是他们就要作妖,因为普通的表达似乎已经不符合他大导演的崇高地位了。
今天,韩四升就是故意这么说话,来干两件事情。
第一件事情就是故意激怒所有的导演,所有的影评人,让他们对韩舟挑刺。
不只是今天,还有以后。
以后韩舟但凡做点什么不到位的地方,都免不了有人想起今天的耻辱,而去鞭挞韩舟。
今天的耻辱?没错,韩四升已经确定了,今天来看电影的人,都被他骂了,而且都爆发不出来。
那就是他要干的第二件事情。
让国内所有的导演明白自己到底有多菜!
就因为韩四升一席话,现场在接下来的主演们的活动中,大导演们基本上都没什么兴致,大家都想看看,什么电影这么牛逼,把我喊道电影院来,要打我的脸。
《霸王别姬》的故事,其实不算复杂。
真正强大的是,《霸王别姬》的每一个角色,应对到时代,应对到当下故事中,那种强悍的表现力。
故事一开始,段小楼和程蝶衣在八十年代末从新走上了舞台。
一别多年。
再次合作。
唱一出戏。
唱的是京戏《霸王别姬》。
开头之后,进入了正片。
黑白胶卷画质中,一个漂亮的女人,带着一个捂着嘴脸的小孩,走进了画面之中。
天桥,混杂的环境。
旧华国的燕京。
女人很漂亮,漂亮到路边每个人都多瞅他一眼。
于是乎,一位恩客,发现了她,认出了她是‘艳红’是自己照顾过生意的头牌。
于是上去打招呼。
女人回了他一个笑。
这位路人就伸手去摸女人的脸,女人推开了他的手。
他再次去拉女人的胳膊时,女人翻脸推开了他。
这位看着女人带着小孩远去,神色很复杂,最后tui了一口:“臭婊子你。”
然后,女人带着小孩继续走,就看到了戏班正在大街上表演。
表演的是猴戏。
这么一段,很多大导演都在思考,这个开头究竟有什么意义,表达了什么。
很多人思考到了一些东西,当然了,或许每个人想的东西都不同。
猴戏表演中,有人跳出来闹事儿,对于这些不够刺激的表演不满意。
说他们表演的是下三滥的东西。
追逃跑的小赖子回来的小石头,看到这个场景,掀开众人,表演了一手脑瓜开砖。
刺激的场面,引得无数人叫好,赏钱满天飞。
闹事的人也不闹事了。
而这一幕,恰恰是为全片定下了基调。
女人带的孩子叫做小豆子,她一个从良的娼妓,哪儿养得起孩子?想要把孩子拖给戏班。
戏班班主一看,小豆子有六根手指,说他天生吃不了唱戏这碗饭。
女人当场连带春风的跪在地上,风情万种,一脸的风情,也让现场的观众都被镇住了。
“不是养活不了,是男孩大了留不住,您要是答应留下他,让我干什么都成。”