秋天的故事（第2/3页）

二十年代有一篇著名美文，叫《乌篷船》，其中写到“明瓦”：

木作格子，嵌着一片片的小鱼鳞，径约一寸，颇有点透明，略似玻璃而坚韧耐用，这就称为明瓦。

独坐“绿荫水榭”，怀想这样文字，明瓦都是一样的，秋天在头顶高远。移步换景，以小见大，明瓦的月色弥漫，氤氲着董其昌的法书“饱云”。饱云，即秋天的巧云，多少个童年日子仰酸颈脖看着它的变幻。留园的精华在于水面和水面四周景观，绕水一周，等于穿过一年中的四个季节。从探春的“清风池馆”出发，走过“涵碧山房”，这里是欣赏荷花的好地方，所以又称“荷花厅”。然后访秋，顺着长廊渐次升高——“高甍巨桷，水光日景，动摇而下上，其宽闲深靓，可以答远响而生清风（《真州东园记》）”——欧阳修的句子移到此处也很恰当——阵阵清风里，没有坐进“闻木樨香轩”，就闻到桂花香气。如果中秋夜有幸坐进“闻木樨香轩”，大概会和白居易一样，听得到月宫里桂子轻轻滴落的声音。“闻木樨香轩”和“清风池馆”遥遥相对，一个春天，一个秋天，时间沙沙而去，历史达达而来，遥遥相对的“闻木樨香轩”和“清风池馆”，一部春秋：苏州园林是时间的艺术；苏州园林是历史的艺术。从“闻木樨香轩”往高处望去，是用来赏雪的“可亭”，碰巧遇到银桂飘落，也是可以以花代雪的吧。

沧浪亭沿河一带的黄石，据说是宋朝造园艺术在苏州唯一留下的雪泥鸿爪。是耶非耶，并不重要，细细体会，的确大有遗意：隔水相望，朴素坦率一如王禹偁、梅尧臣诗作；近身相抚，方阔瘦硬恰似欧阳修、黄庭坚书法。在午后的阳光里，远远看来，黄石的色泽，更使沧浪亭这个古老的园林增添了独一无二的秋天醇厚如酒的况味。

如果把拙政园认作娴静、留园认作幽静，沧浪亭就是寂静；如果把拙政园认作春容、留园认作夏姿，沧浪亭就是秋思。

苏州园林中，结构最为精巧的，当推留园；气息最为高古则非沧浪亭莫属。北宋时的沧浪亭一带，地势高阔，草木郁茂，三面环水，仿佛大隐隐于市，虽在城里恍若郊外，庆历年间被罢官的诗人、书法家苏舜钦举家南迁，一见此地，即以四万贯钱买下，欧阳修听说了，随即寄赠一诗，其中有这样的句子：

清风明月本无价，可惜只卖四万钱

有点调侃。因为李白曾说“清风明月不须一钱买”。把两个人的诗句放在一起就会看到，李白是个倜傥少年，衣食无忧，风流飘逸；而欧阳修已是位颇有世故的中年了，柴米油盐，相视一笑。中国文化发展到宋代，秋天的况味渐深渐浓。

顺便说一下沧浪亭两个特色：一是苏州园林都围墙森森，而沧浪亭以水环园，可谓独一无二；二是沧浪亭的山水之间是条复廊，唐代皎然和尚曾说“诗有六至”——至险而不僻；至奇而不差；至丽而自然；至苦而无迹；至近而意远；至放而不迂——沧浪亭里的这条复廊可谓有过之而无不及。

寂静的复廊里，似乎能看到一些前贤身影，“近水远山皆有情”，他们策杖而行，秋声跟在后面。

狮子林是个石园，在审美上接近冬天硬朗的风声。传说园中的每一块太湖石都具狮子状，其实狮子林的出处是佛陀说法威仪如狮子吼。它过去是个寺院。

坐在“听雨楼”头喝茶，帘卷树声，石榴仿佛木铎，银杏好像一只只翡翠铃铛，想起昆曲《跪池》，也是狮子吼，只不过是“河东狮吼”，也就想起这句成语的发明人苏东坡，也就想起苏东坡一首有关秋天的诗：

荷尽已无擎雨盖， 菊残犹有傲霜枝； 一年好景君须记， 最是橙黄橘绿时。